Enfin revu ce western défendu par beaucoup de monde par ici (Roderick Usher en tete). Je me suis donc fendu de l'achat en Z1 Anchor Bay dans le coffret consacré au Western Spaghetti. et...
La première fois, je l'avais franchement détesté et je m'étais royalement fait chier.
Cette fois-ci, en VO 16/9 et tout le bastringue, c'est un peu mieux passé.
Pour les + : c'est un mélodrame-western spaghetti avec d'étranges sous-entendus métaphysiques. Cette histoire de sang-mélé matinée de revanche et de conflits familiaux rappelle la tragédie grecque. On y retrouve aussi des influences catholiques dans la figure christique incarnée au final par Keoma (sanc ompter la naissance du gamin dans l'étable, etc...).
Pour y ajouter une bizarrerie supplémentaire : celui d'une veille femme, sorte de Pythie agrémentée de destinée inéluctable (je ne sais pourquoi cela m'y a fait penser) Le film brasse ainsi plusieurs influences, c'est plus qu'un western de base en termes de scénario. Il rappelle les belles heures d'un cinéma de genre qui osait mélanger politique, sociologie, fantastique... par exemple le Requiescant de Lizzani, étrange western marxiste.
Il y aussi un effet-Julie du plus bel effet. Ce n'est pas nouveau mais c'est inédit dans un Western (du moins dans mes piètres connaissances du genre) et la scène est très bien vue.
Nénamoins, le sujet me rappelle un film japonais dont je n'arrive pas à remettre le titre depuis hier soir
Pour les - : La mise en scène de Castellari m'a posé plusieurs problèmes. d'abord cette manie agaçante de toujours placer des objets devant sa caméra et de placer ses acteurs derrières (des palissades, des poutres et au début à l'arrivée de keoma dans la ville dévastée, une branche agitée frénétiquement par un accessoiriste quelconque "pour faire croire q'uil y a du vent. Tu parles, Charles, avec les ventilateurs géants installés de toute part qui projette des tourbillons de poussière : j'en avais presque jusque sur mon canapé
. La bagarre avec les 3 freres : et hop je te balance dans une palissade...zou on se bat derrière, trois pas en arrière et paf! je te rebalance sur un autre morceau de palissade et on revient devant la caméra. C'est inutile car à défaut de créér de la profondeur, les effets de manche brouillent l'action et ces objets devant la caméra deviennent des parasites.Ensuite, cette utilisation à outrance du ralenti. C'est pénible! le film fait 1H41 mais en retirant les ralentis, on gagne à coup sûr 15 minutes. Et puis bon, les cascades, ça a du bon mais ce n'est pas le tout de tournoyer en l'air après avoir reçu une bastos et de grimacer fortement mais le ralenti n'aide en aucun cas à la crédibilité de l'action. Il amplifiera de manière ridicule ce phénomène dans Cobra (sur les retrouvailles de Nero et de son fils). N'importe quoi.
Et puis putain LES CHANSONS
c'est l'horreur intégrale! Franco Nero anonne comme une crécelle grave désynchronisée. C'est absolument affreux àentendre, sans parler de l'autre idiote qui passe d'une octave à une autre en hurlant "Kiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiommmmmmmmaaaaaaaaaaaa" toutes les cinq minutes. A percer les tympans. sans compter que les paroles ressassent ad nauseam les sentiments confus qui traversent Keoma. Trop c'est trop et Castellari ne sait pas s'arreter : je peux comprendre l'effet tragédie grcques et reprendre l'idée du Chorus mais entre deux dzoïng dzoïng de guitare aigue et les ahanements quasi incompréhensibles des voix le long du métrage, j'avais envie de dézinguer la piste sonore pour me laisser profiter des images seules!Je ne sais pas où cela a été tourné (Espagne? Italie?) mais ça ressemble furieusement plus à la Savoie en plein été plutôt qu'aux USA
Ca n'aide pas pour la crédibilité .Et mon dieu que la photo est laide, aussi. je ne me souvenais pas de ce grain lavasse et des écliarages ternes. on est très loin du côté soigné du début des années 70, des Valerii ou Tessari que j'ai pu découvrir récemment.
La serpillère qui sert de chevelure à Franco Nero est d'un ridicule hallucinant, aussi belle que celle de Christophe Lambert dans Vercingétorix. le pire, c'est qu'il avait la même en étant gamin : pauvre gars.
Pour terminer, la naïveté. Si je ne peux nier l'originalité du propos, le côté déliquescence de la société décrite, un visuel qui fait parfois mouche c'est quand même incroyablement primaire et manque de distance même par rapport aux dialogues "lourds de sens avec mon regard de bete fauve blessée" assénés de manière lourde par Franco Nero.
Donc, ce n'est absolument pas le chef d'oeuvre dont on me rabat les oreilles
mais je dois avouer que c'est le meilleur Castellari qui m'ait été donné de voir. Il a bénéficié d'un scénario plus touffu qu'à l'habitude mais au niveau rythme, il va falloir repasser, ça ne le fait toujours pas. Je m'ennuyais ferme lors de certains passages : trop mou.Je préfère ceci dit toujours son simili-remake futuriste Cyborg. on ne se refait pas, hein.
elle est là :
